Lời Tinh k (n-s)


Sinh Ra Làm Người Việt Nam



tải về 8.89 Mb.
trang225/230
Chuyển đổi dữ liệu11.11.2017
Kích8.89 Mb.
1   ...   222   223   224   225   226   227   228   229   230

Sinh Ra Làm Người Việt Nam


Phan Văn Hưng

2002
1.

Em sinh ra em làm người Việt Nam

Trong gian ngõ tối không nước không đèn

Vòng tay âu yếm của mẹ sầu thương

Đôi tay khẳng khiu, đôi tay thật buồn

Vòng tay âu yếm (mẹ ơi) đôi tay thật buồn
2.

Em sinh ra em ở chợ Nghệ an

Em buông thuốc trắng ai hay bên đường

Đời trong xó rãnh đã quên tình thương

Đôi mắt già nua, đôi mắt lạnh lùng

Cặp mắt thờ ơ, (người ơi) đâm nhói vào hồn


Đ.K.

Em sinh ra em làm người Việt Nam

Và sinh trong cuộc lầm than

Sinh ra trong đời bấp bênh gian truân vô vọng

mmm mmm ...
3.

Em sinh ra em học tập siêng năng

Nhưng hai tay trắng buông xuôi phận hèn

Làm sao em biết tương lai nào hơn

Đôi tay thừa dư, đôi tay bần cùng

Làm sao em biết (người ơi) đôi tay tuổi hờn.


4.

Em sinh ra em nhập cuộc vui chơi

Mong quên đi nỗi trái ngang trong đời

Cuồng quay trong giấc vui say tàn hơi

Con tim thờ ơ, con tim hững hờ

Cuồng quay trong giấc (người ơi) con tim lạc loài


(Hát Đ.K.)
5.

Em sinh ra em là một bông hoa

Đôi môi tươi thắm cho ai dày vò

Mình thân em đứng giữa chợ đường xa

Đôi môi hằn khô, đôi môi vật vờ

Chiều lộng trong gió (người ơi) đôi môi bụi mờ


6.

Em sinh ra nơi cửa khẩu Lạng Sơn

Hai vai lam lũ vác muôn dặm trường

Màn đêm muỗi vắt trên ngọn mù sương

Đôi vai lạnh căm, đôi vai nhục nhằn

Màn đêm muỗi vắt (người ơi) đôi vai nhục nhằn.


(Hát Đ.K.)

tvmt

Số Nghèo


Như Phy

Tôi đã trót sinh ra trúng nhằm một con số

Con số xấu vô duyên khiến nhiều năm trắng tay

Học hành thì không khá chữ trả lại cho thầy

Văn chương vốn không hay sách đèn chưa ráo mực.

Nên vẫn mãi long đong với hình hài ốm yếu

Tay bám víu tương lai vô vọng như nước sông

Mà mộng thì như lá chết nằm dài trên đường

Tay không vẫn tay không số nghèo nên vẫn nghèo.

ĐK:


Ôm công danh đi như kẻ bụi đời

Không tương lai không ngày mai

Ngay giữa chợ đời đôi chân đi hoang

Con đường trước mặt về một chiều ba bốn hướng

Âm thầm mà đi.

Nên dẫu muốn yêu ai cũng ngại chẳng dám nói

Hay nếu có yêu ai cũng chẳng ai dám yêu
Tình người lại không có số nghèo thì vẫn nghèo

Đi đâu cũng mang theo số nghèo nên vẫn nghèọ..!!!


Đi đâu cũng mang theo để làm bạn cùng tôi .

tvmt

Số Phận


Ngoại Quốc (Nga)

LV: Đàm Vĩnh Hưng
Rồi một chiều buồn, một mình cất bước đi không cần ai,

Chiều về chiều về hoàng hôn buông xuống ta nghe lòng mình

Không còn mùa xuân che dấu mãi chi người ơi

Sao không khóc đi, để lòng mình được trút bớt những cơn sầu đau.

Hãy cố quên đi, như ta đã quên bao nỗi đau từng quên.

Tình là một ngày, một đời nhớ chớ sao vội quên.

Rồi tình vật vờ làm ta chới với trong men tình,

thôi đành nhìn ta đau đớn khóc lóc thêm mà chi.

Quanh ta tiếng gió reo, gió cũng không theo ta ra đi.

Cứ bước ra đi tiếc nuối chi mong biệt ly

Cứ bước ra đi tiếc nuối cho mau biệt ly.

Thế nhé ! Đừng làm chùn bước những bước chân không hồn.

Xin em cho ta quên quên ta quên đi dấu môi em.

Nếu mai thuyền tình trở về bến một ngày một đời một lần sẽ

Nguyện sẽ nguyện sẽ yêu người, nguyện yêu mãi, mãi người ơi...

Ngọc Dung

Số Phận Bẽ Bàng


Thanh Phong

Nước mắt em nhỏ xuống

Để khóc thương duyên mình bẽ bàng

Vì tình yêu sớm ly tan thật phủ phàng


Mà lòng em vẫn biết

Nếu một ngày

Mất anh rồi

Sẽ u sầu

Còn tìm đâu những ngày yêu dấu
Biết không còn gì nữa

Tìm đến nhau chỉ làm khổ nhiều

Ngày còn anh sớm đưa đi chiều đón về
Giờ đường xưa còn đó

Vắng một người

Thiếu tiếng cười

Ôi nhân tình

Chào biệt nhau nhớ nào nguôi
Em có lặng nghe đời là sầu

Và ngày nay số phận mình

Người đỉnh cao đứa vực sâu
Xin đến gần nhau xóa niềm đau

Mặt nhìn mặt

Một lần cuối khóc cho vơi suốt đêm nay rồi giã từ
Những đêm mưa lặng lẽ

Hồn chết theo cơn buồn kéo về

Kỷ niệm ơi mãi bên tôi và suốt đời
Giòng thời gian thương nhớ

Đến bao giờ khó phai mờ

Mang trong người

Một mình anh với tình sầu


(Trong băng nhạc Trần Ngọc Ðức 1 Hiện Trong Khói Lửa, Trúc Mai hát lời hơi khác một chút)

Hư Vô

Sổ Tay Sáu & Bảy, 2002


Phạm Duy (Bài Viết)

Nguyễn Xuân Hoàng
Phạm Duy Và Vết Thương Di Tản
Như những người cùng lứa tuổi, tôi ưa thích nhạc Phạm Duy, trước khi yêu thích nhạc Trịnh Công Sơn. Tôi nghĩ, trước khi nổi tiếng với những ca khúc của chính mình, Sơn cũng là một người yêu nhạc Phạm Duy. Thế hệ của anh tôi, theo kháng chiến chống Pháp, chắc chắn là thế hệ của những người chọn con đường ra chiến khu một phần cũng vì âm nhạc của ông.
Nhưng tôi có thêm một lý do để nhớ đến ông nhiều hơn các bạn tôi một chút vì cho đến năm 1972 - không nhớ chắc là năm 72 hay 70, cái năm mà nhà văn Ngô Thế Vinh cũng ra hầu tòa vì một bài báo của anh - tôi bị phiền phức do một ca khúc của ông: Bài bà Mẹ Gio Linh.
Phạm Duy viết Bà Mẹ Gio Linh năm 1948. Năm 1972, sau khi Trần Phong Giao thôi tờ Văn, ông Nguyễn Đình Vượng nhờ tôi làm Tổng Thư Ký tòa soạn ở 38 Phạm Ngũ Lão. Lúc đó tạp chí Vấn Đề của kịch tác gia-giáo sư Vũ Khắc Khoan đặt trên lầu cùng địa chỉ với tờ Văn. Ông Thần Tháp Rùa khi đến tòa soạn bao giờ cũng đi ngang qua chỗ ngồi của tôi. Một lần ông hỏi tôi cho Vấn Đề một truyện. Tôi hứa. Và lần nào đi ngang qua bàn viết của tôi, ông cũng nhắc: Sao? Có truyện cho số này không? Tôi xấu hổ vì không viết được. Sau cùng, tôi quyết định nhất định phải nộp bài cho ông. Truyện ngắn Cha và Anh tôi đưa ông để đăng trên Vấn Đề - tôi nhớ hình như là số 52.
Một buổi chiều Mai Thảo đến tòa soạn kéo ghế ngồi trước mặt tôi hỏi Hoàng viết cái gì cho Vấn Đề mà báo bị tịch thu, đóng cửa vậy?
Tôi ngớ người.
Truyện ngắn Cha Và Anh là một hồi tưởng với nhiều hư cấu về một gia đình (tôi) bị chia cắt trong chiến tranh, và chia cắt ngay cả trong một thành phố. Một nhân vật bơ vơ mất hướng, không biết mình đi đâu, về đâu.
Truyện còn chép một số đoạn trong ca khúc của Phạm Duy:
Mẹ già cuốc đất trồng khoai

Nuôi con đánh giặc đêm ngày

Cho dù áo rách sờn vai

Cơm ăn bát vơi bát đầy...

........
Nhà thì nó đốt còn đâu

Khuyên con báo thù phen này

Mẹ mừng con giết nhiều Tây

Ra công xới vun cày cấy.



.........
Ông Khoan gặp tôi một tuần sau không vui. Tuy vậy, ông cũng tỏ vẻ lo cho tôi. "Anh có sao không? Có bị gì không?" Thưa anh, tất nhiên là có. Em phải hầu tòa đây.
Đó cũng là thời gian mà Ngô Thế Vinh cũng từ Biệt Đoàn 81 Biệt kích Dù về hầu tòa vì bài báo Mặt Trận Ở Sài Gòn của anh.
Nhưng tôi đâu chỉ dính với ông Phạm Duy chỉ chừng đó thứ. Những ca khúc sau này của ông, những bài Bình Ca (Dường Như Là Hòa Bình,Sống Sót Trở Về, Ngày Sẽ Tới...) cũng làm tôi ray rứt mãi.
Tôi ngạc nhiên về những bài Tục Ca,Vỉa Hè Ca của ông cùng đi với Đạo Ca, Bé Ca, Nữ Ca của ông. Ông Phạm Duy đa tài, đa dạng và là một người giàu có về âm thanh. Ông mơ mộng hơn những người lãng mạn nhất, nhưng ông cũng là người thông tục hơn những người thông tục nhất. Ông có nhiều tiếng nói cho nhiều hoàn cảnh.
Ông là một trong số ít nhạc sĩ "sống" và "mạnh" không phải là thứ nghệ sĩ ẻo lả của bàn đèn và khói thuốc. Nhạc của ông được nhiều thế hệ hát và hát khắp nơi. Nhạc ông được nhiều người nhớ và nhớ bằng những kỷ niệm đặc biệt. Nhạc ông được hát với một trái tim sôi nổi, nhưng cũng được hát với một nỗi buồn cùng cực. Nhạc ông có nước mắt. Và cũng được hát với một nụ cười.
Thế gian có những thứ tình cảm nào, ông đều cho người ta cơ hội bày tỏ thứ tình cảm đó.
Nhưng tôi biết không phải ai cũng bằng lòng ông.
Có người nhìn ông như một tài năng hư hỏng. Có người bảo sau những ca khúc phổ thơ từ Huy Cận, Phạm Thiên Thư, Nguyễn Tất Nhiên, ông không còn để lại gì cho âm nhạc Việt Nam.
Tôi ngờ những người ấy sống bằng thành kiến.
Không người Việt Nam nào có thể quên ơn Phạm Duy.
Để soi sáng giá trị và ý nghĩa. của một tác phẩm nghệ thuật - một cuốn tiểu thuyết, một bức tranh, một nhạc phẩm - người ta thường qui chiếu về tác giả, về đời tư của người nghệ sĩ . Người ta nghĩ - cũng có lý thôi - giữa tác phẩm và tác giả chắc chắn phải có một mối giây nhân quả. Tác phẩm là sản phẩm của nghệ sĩ, nó tất yếu phải mang dấu ấn, hơi thở, đời sống, ý nghĩ của người sáng tạo.
Người ta đọc Kiều của Nguyễn Du và người ta đi tìm tiểu sử của ông để hiểu Kiều. Cũng vậy, người ta xem kịch Lưu Quang Vũ, xem tranh Nguyễn Trung, nghe nhạc Trịnh Công Sơn, người ta luôn luôn đi tìm tác giả. Người ta tìm đọc "những bản thảo dở dang, những thư từ, những nhật ký, hồi ký" và qua đó họ vẽ lại chân dung người nghệ sĩ. Chính chân dung ấy đã "soi sáng" tác phẩm của họ.
Tôi chia xẻ "một nửa" ý kiến đó.
Tôi không tin là cuộc đời của một nghệ sĩ hoàn toàn làm thành tác phẩm của họ.
Tôi không tin là tác phẩm đang được quần chúng yêu mến kia sẽ kém đi vì tác giả có một cuộc sống xã hội "không tốt đẹp" theo ý kiến của những nhà đạo đức.
Tôi không tin giá trị tác phẩm sẽ bị tụt xuống khi tác giả có một cuộc sống không cân bằng với tiêu chuẩn xã hội.
Những điều "tôi không tin" ấy thật ra chưa đủ lý lẽ để thuyết phục người khác. Cho đến khi tôi đọc được mấy cuốn sách của Milan Kundera, một nhà văn Pháp gốc Czech.*
Dưới tựa đề Soixante-treize mots (Bảy mươi ba từ), phần thứ sáu của cuốn Nghệ Thuật Tiểu Thuyết, Milan Kundera viết: "L'artiste doit faire croire à la postérité qu'il n'a pas vécu", dit Flaubert.**
Vẫn theo Kundera, Maupassant không cho đưa chân dung của mình vào một loạt chân dung các nhà văn nổi tiếng: "Đời tư của một người và khuôn mặt anh ta không phải là của công chúng." Heman Broch nói về mình, về Musil, về Kafka: "Cả ba chúng tôi đều không có tiểu sử thật."
Nhà văn William Faulkner muốn làm "người bị triệt tiêu, bị xóa bỏ khỏi lịch sử, không để lại bất cứ dấu vết gì, không có cái gì khác ngoài những cuốn sách đã in." Và Kundera nhấn mạnh: Sách và để in,tức là không có các bản thảo dở dang, thư từ, nhật ký.)
Tôi muốn bắt chước Kundera nói theo một ẩn dụ của Kafka rằng nhạc sĩ Phạm Duy (nhà tiểu thuyết) phá ngôi nhà của mình đi, để lấy gạch xây một ngôi nhà khác: các ca khúc của ông (cuốn tiểu thuyết).
Từ đó đi đến kết luận là những người viết tiểu sử về một nghệ sĩ (nhà tiểu thuyết, họa sĩ, kịch tác gia, nhạc sĩ, điêu khắc gia...) là người phá dỡ những gì mà nghệ sĩ đó đã làm, để làm lại cái mà người nghệ sĩ đã phá dỡ ra. Cái công việc chõ vào đời tư của một nghệ sĩ (tài năng) là một công việc tiêu cực, thuần túy tiêu cực, nó không thể soi sáng cả giá trị lẫn ý nghĩa của tác phẩm; "may ra thì chỉ nhận dạng được vài viên gạch."***
Kundera không chỉ nói một lần về vấn đề này trong cuốn L'art Du Roman, mà ông nói nhiều lần. Trong phần thứ bảy cuốn sách này, dưới tựa đề Discours de Jerusalem: Le Roman et L'Europe. "Nhà tiểu thuyết là người, theo Flaubert, muốn biến mình đi sau tác phẩm của mình. Biến mình đi sau tác phẩm của mình, điều đó có nghĩa là từ chối vai trò nhân vật xã hội."****
Phạm Duy là một con người, như mọi người. Ông đã sống tận cùng đời sống của ông, ông đã hiến tận cùng những gì ông có trong trái tim ông và thân xác ông. Tôi đồng ý với Hoàng Khởi Phong, Phạm Duy không cần vinh danh, vì cái danh ấy ông đã có, người ta nên biết ơn ông.
Trong cuộc sống của mỗi chúng ta, rõ ràng là chúng ta nợ nần quá nhiều người. Không chỉ nợ nần công ơn sinh và dưỡng của cha mẹ ta, mà ta còn nợ nần những người làm cho cuộc sống ta tốt đẹp hơn, có ý nghĩa hơn. Ngay khi họ làm ta đau đớn vì bản chất của họ, ta cũng nợ họ, vì nhờ đó ta khám phá ra sự đa dạng của con người,khám phá ra cái bộ mặt đen tối của một con thú tưởng là người, và ta cũng khám phá ra sức chịu đựng của mỗi chúng ta.
Phạm Duy và Stravinski

Chưa thấy nhà văn nào nói về âm nhạc say mê và đầy kiến thức như Milan Kundera. Trong cuốn Những Di Chúc Bị Phản Bội, ông dành nguyên phần thứ ba Improvisation en hommage à Stravinski (Ứng tác kính tặng Stravinski) từ trang 69 đến 119 để viết về Stravinski.


Tôi ước gì mình có đủ kiến thức về âm nhạc để viết một chương về nhạc sĩ Phạm Duy. Nếu cuộc đời của Stravinski chia làm ba phần dài gần bằng nhau. Ở Nga, 27 năm; Pháp và Thụy Sĩ nói tiê?g Pháp, 29 năm; Mỹ, 32 năm; thì Phạm Duy cũng chia phần đời mình qua những con số tương tự: Miền Bắc 29 năm, vào Nam 25 năm, và ở Mỹ nay ông đã ở được 27 năm.
Kundera viết "Di tản: một cuộc lưu lạc bắt buộc ở nước ngoài đối với người coi đất nước nơi mình sinh ra là tổ quốc duy nhất của mình. Nhưng tình trạng di tản kéo dài và một sự trung thành mới đang nảy sinh, sự trung thành với đất nước mình đã nhận; bấy giờ là đến lúc cắt đứt. Stravinski dần dần từ bỏ chủ đề Nga. Năm 1922 ông còn viết Mavra (hí kịch phỏng theo Pouchkine), rồi năm 1928, Nụ Hôn Của Bà Tiên, kỷ niệm về Tchaikovski, rồi ngoài mấy tác phẩm ngoại lệ không đáng kể, ông không trở lại chủ đề Nga nữa. Khi ông mất năm 1971, Vera vợ ông, tuân theo ý nguyện của ông, từ chối đề nghị của chính phủ Xô Viết chôn ông ở nước Nga và chuyển thi hài ông đến nghĩa trang Venise."
Kundera viết tiếp: "Không còn nghi ngờ gì nữa, Stravinski mang trong mình vết thương của sự di tản, như tất cả những người khác; không còn nghi ngờ gì nữa, sự phát triển nghệ thuật của ông sẽ đi một con đường khác nếu ông có thể ở lại nơi ông đã sinh ra.
Phần đầu của Stravinski và Phạm Duy có vẻ như trùng hợp nhau. Sự khác là ở phần cuối. Chủ đề trong âm nhạc Phạm Duy luôn luôn là Việt Nam.
"Tôi yêu tiếng nước tôi từ khi mới ra đời."
Chủ đề ấy ở cuối đường là Minh Họa Kiều I và II. Việt Nam nhất trong những gì thuộc về Việt Nam.
Tôi viết những dòng chữ này như một lời biết ơn Phạm Duy.
Tôi không có nhiều lý lẽ để nói về âm nhạc ông. Tôi mượn nhiều lời của Milan Kundera để cám ơn ông.
Xin ông khỏe mãi.
Nguyễn Xuân Hoàng
* L' art Du Roman, Collection Folio, 15 Novembre, 1999 và Les Testaments Trahis, Collection Folio, 18 Janvier, 2002. Bản dịch của Nguyên Ngọc, NX Văn hóa Thông tin, Hà Nội, 2001.
** Sách đã dẫn, trang 177. Flaubert nói: "Người nghệ sĩ phải làm cho hậu thế tưởng rằng anh ta không hề sống."
*** Bản dịch của Nguyên Ngọc, sđd., tr. 156-157.
**** Bản dịch Nguyên Ngọc, Sđd., tr. 165
hoctro



Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   222   223   224   225   226   227   228   229   230


Cơ sở dữ liệu được bảo vệ bởi bản quyền ©tieuluan.info 2019
được sử dụng cho việc quản lý

    Quê hương